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故宫文物修复师：工作时聊个天都不行(图)

网络整理 2021-05-11 10:25

工作人员在对一件漆器进行仔细的修复

　　法制晚报讯(丽案调查工作室实习记者丁雪) 在一排明亮的黄瓦中间，故宫里的一片灰色房顶并不太引人注目。这里是西三所，传说中的冷宫。文保科技部就坐落在这里。

　　海昏侯墓的惊世出土引热议、为看《清明上河图》排队14个小时，国人越来越愿意通过文物这样的载体来了解中国古代博大精深的文化。近期，一部《我在故宫修文物》纪录片的热播，让这些故宫里给文物“看病”的修复师走红。

　　在流水线的机器生产时代，已经很少有人翻山越岭、舟车劳顿只为得到最纯正的材料，而这些都是故宫文物修复师每天再普通不过的日常工作。文物修复的手艺从中国古代的士农工商中的工算起，已经有几千年的历史。

　　文物修复师改变着文物，让残旧的文物焕发新颜，同时，他们自己也被文物改变。木器组科长屈峰对《法制晚报》记者说，“在与文物对话中，你会逐渐用自己的生命体验去理解文物，从而会进一步反观你和周围事物的关系，以及思考自己要成为一个什么样的人。”

值班的屈峰下班时要将院落里的几道大门上锁封闭

　　要苦力

　　修复用胶遵古法制作

　　砸五分钟手就抽筋

　　屈峰把自己进故宫以来的性格的改变，称作是一场修行。

　　今年39岁的他，是故宫文保科技部木器组的科长。木器组位于西三所进门的第一个院子。从屈峰的办公室窗户向外望，可以看见慈宁宫大佛堂的描金彩绘。

　　能让残旧的文物重现光彩，就是屈峰最大的心理慰藉，这其中就包括对国家二级文物清皇室紫檀嵌粉彩瓷片椅的修复。

　　椅子送来时，四条腿里面三条腿都断了，连接椅子腿之间的四块牙板，三块已经裂掉变形，粉彩瓷片也严重损伤。在修复时，要不断地尝试三条腿哪个接口对应哪条腿，而且必须得同时接，否则另外两条腿就有可能对不上。修复难度可想而知。

　　从除尘、拆解椅子松动的部位、清理老化鱼鳔胶、修补残缺处、组装粘合到烫蜡，战战兢兢数月后，紫檀嵌粉彩瓷片椅终于在屈峰手里恢复了昔日光华，扶手外饰喜鹊顾盼生辉。

　　在故宫的文保科技部，流传着这样一句自嘲的话，“不同组的手粘的东西都不一样，青铜器组手上是锈，木器是鳔，漆器组是漆。”

　　鳔说的就是粘木头用的鱼鳔胶，也是古法熬制。为了制作出上等的鱼鳔胶，屈峰经常要出差到千里之外的厦门去亲自采购挑选最合适的黄鱼鱼肚。买回来以后，要用温水泡发、加热，然后放到铁锅里捶打，直到打成糊状，过滤晾干以后裁成条状，用时加水熬成胶。

　　最痛苦的是砸胶的时候。在鱼鳔不断捣碎成糊状的过程中，胶的拉力也会逐渐出来。屈峰说，经常在自己用锤子砸的过程中，会把整个锅都带起来。砸上五分钟，自己就手抽筋、浑身发酸冒汗、没有力气。累到不行的时候需要年轻力壮的小伙子轮换着砸。而这只是万里长城中的一小步。

　　屈峰对法晚记者说，如果把上午、下午上班的时间都算上，木器室里年轻的小伙子轮流着一刻不停地砸，一天下来，顶多能砸半斤的鱼鳔胶就不错了。整个制作周期要长达数月之久。所以有老话叫“好汉砸不了二两鳔”。

　　相比于市场上卖的乳胶，只有费如此心思砸制的鱼鳔胶，在文物修复时才不会对文物产生腐蚀。

　　要传承

　　视文物如生命

　　将艺术精髓用到新作品中

　　自2006年从中央美术学院毕业，今年是屈峰在故宫工作的第十个年头。

　　他坦承，自己一开始来故宫工作并不是太适应。“因为我们在学校的时候没有起那么早。尤其是学艺术的，纪律性不是特别强。”

　　十年间，他改变着文物，也被文物所改变。屈峰从一个天马行空的艺术毕业生，变成了到现在锁门的时候都会反复拽几下的木器修复师傅。

　　下班后，屈峰坐班车到望京后开始换车，他要去一个神秘的地方——一个自己租的工作室，在那个一百多平米的空间里，摆放着各种雕塑和工具。那是屈峰游离于白天中规中矩的传统文物修复之外的另一栖息处。在那里，他会把自己创造性的想法以及对当代美术的一些思考倾注在这些雕塑上。